李敬亭今年四十九，萬鳳云大他半輪，正好五十五。
所以，兩人看著林思成那張臉，就覺得格外感慨：就好像在看學校的學生，家里的子侄？
再回憶回憶，自己這么大的時候，在干什么？
下意識的，語氣愈發的溫和，態度愈發的客氣。
程念佳還在，李敬亭沒好提作品的事情，只說閆主任親自安排，請萬教授過來，看能不能幫上林思成什么忙。
但聞弦歌知雅意，就跟一見到手稿，閆志東就知道林思成想干什么的時候是一樣的。
林思成同樣知道閆主任的潛意：牛身子都進去了，不差個牛尾巴，既然搞了，我幫你把陣勢搞大點。
這是好事，林思成舉雙手雙腳贊成。
他滿口應允，說隨時會向李敬亭和萬鳳云請教。
畢竟是歌舞團的地盤，不好喧賓奪主，李敬亭說的很隱晦，但程念佳哪能聽不出來？
見林思成竟然沒拒絕，她格外的好奇：就一份六幺譜，林思成還能許兩家？
傻子也知道，事情沒這么干的，何況眼前這小孩跟人精似的。
正琢磨著，“吱呀”的一聲，門被推開，又烏烏央央的進來好幾位。
就如之前的程念佳，剛進門，劉郝就是一怔愣：李敬亭在，她不奇怪，但這位又是誰？
咦，萬鳳云？
稍稍一轉念，她就猜了個七七八八：閆主任這速度，這魄力，一點都不比老太太慢。
經常合作，動不動就一起參加活動，雙方并不陌生，又是好一陣寒暄。
隨后，劉郝又給林思成介紹：民樂團第一室編導，任卓。
乍一聽，只是編導，級別和程念佳一樣，但一聽名字，林思成眼皮微跳：人他沒見過，但這個名字卻如雷灌耳。
他是已故作曲家、音樂史學家、理論家，中央音樂學院音樂工作團團長、中央民族樂團副團付經緯先生的弟子。
老師有多厲害就不說了，就說他：央音畢業后，任卓就進入中國歌舞團，陸續參與創作《印象國樂》、《泱泱國風》、《行歌坐月》、《江山如此多嬌》等大型民族樂劇。
不過資歷比他老，名氣比較大的一大堆，所以十多年間，任卓一直處于默默無聞的狀態。
直到2010年，他憤然辭職，成為獨立創作人，然后，一發而不可收拾。
2012年，他創作古曲交響樂《大雅》，獲得慕尼黑國際音樂節銀獎（古典）。
2013年，憑古典歌劇《離騷》，獲得美國路易斯維爾大學頒發的格威文美爾作曲大獎（古典）。
2015年，他創作的中國古典歌劇《比·興》，獲得多明戈世界歌劇大賽金獎。
2017年，獲伊麗莎白女王國際音樂比賽作曲大獎，2018年，獲柴可夫斯基國際音樂比賽季軍……
可以這么說，凡是與古典歌劇相關，凡是國際綜合賽事，有名的國際獎項幾乎被他拿了個遍。
除了作曲，舞劇編導，他還是漢唐古典樂舞翻譯與復原領域的專家，專事唐代坐部伎樂復原。
在敦煌莫高窟啃壁畫的時候，林思成還見過他遺留在研究所的《比·興》的草稿。
所以，這位的本事不是一般的大，是真正的大牛。
當然，還得過幾年，現在依舊沒什么名氣。但蘭總編肯定知道他的本事，不然不會放著那么多的主編、名家不請，卻請了一位沒怎么聽過名字的小編導。
果不然，相互一個紹，李敬亭和萬鳳云對任卓都沒什么印象。
不過態度還算好，并沒有從門縫里看人。
劉郝又給林思成介紹了一下剩下的幾位。
一位音樂編導，比較年輕，應該是剛進團，說是可以給林思成打打下手，比如打打譜，查查資料什么的。
兩位是民樂團的器樂演員，凡是古代樂器，沒有她們不精通的。
劉郝又稱，已經幫忙聯系了民樂團，如果林思成要用場地，更或是需要大型樂團試曲，隨時都可以安排。
簡單一寒暄，兩幫人坐到了邊上。
林思成安排李貞和方進準備資料，包括壁畫圖像、文獻考據等等。
都是行家，一看就知道，這是要做舞蹈文本解構，比如題材溯源，節奏、音樂還原或重建。
都看過原譜，大多數的人都傾向于重建。
原譜殘缺度太高是一方面，關鍵的是：原譜是燕樂半字譜，即工尺譜的前身，這玩意不是一般的難譯。
但難得并不是譜符，也就是所謂的“燕樂半字”，這個并不難：照著日文和韓文一對照，少說也能譯個三分之一。
而且遺存的文獻也不少，截止目前，半字譜的譜字破譯率達百分之七十左右，比舞譜譜字高的高。
但譯燕樂譜，并不是把字符翻譯成漢字，解析出讀音就可以的，關鍵還在律高、節奏、技法，乃至音準。
說直白一點：宋以后傳承嚴重斷代，形成了文化斷層，中間缺失了關鍵鏈條。
舉個例子：《唐史》、《遼史》以及《宋史》中記載的“七旦二十八調”，只要是研究古典音樂的，理論基本都懂。
但如果與實際譜例對照，就會發現，驢唇不對馬嘴，哪哪都對不上：文獻記載的七聲階，遺存的樂譜中卻是五聲+變音。
史記中記載的是二十八調，八十四律，實際譜例中大部分卻只有十九調，最高的也不過二十一調。
還有音高：文獻記載律高為唐黃鐘（C調），實譜卻為大呂（A4）。
最關鍵的一點：節奏與舞蹈適配性。如果按照原譜節奏直翻，古代的演員全都得裝馬達。
所以，無論是史學界，還是文藝界，都懷疑隋唐時期的“二十八調”，其實是理想模式。只存在于文獻當中，實際應用卻少之又少。
所以，現行翻譯古譜，一概沿用推測性復原的辦法：不用一昧求古，更不追求原貌復原，而是做適當的改編。
而大多數的時候，這個“適當”，都在百分之九十以上。
那句話怎么說來著？合適的才是最好的！
所以，所謂的古譜復原，其實和重新構建，重新編創沒多大區別。
也是因此，這幾位都不是一般的好奇：他們就想看看，林思成能編出什么樣的一部曲子，才能配得上《六幺》這個名字。
剛開始的工作就那些，除了查資料，就是查資料，枯燥而又乏味。
大致看了看，覺得沒什么意思，一群人小聲的聊起了天。
都是搞舞樂的，話題自然離不開這個范疇，說了沒幾句，又聊到林思成翻譯的這二十四幅舞姿圖。
李敬亭翻著手稿：“以此為核心，擴編一部古典舞作品是肯定沒問題的。配樂其實并不難，下企業慰問而已，直接從現有的軟腰類的古曲舞樂中摘取一段，就是一部佳作。”
怎么，著急了？
劉郝似笑非笑：“如果小林想拿個獎呢？”
“那就得重新創編！”李敬亭不假思索，“最好是以原譜為基礎，重點解析并構建。無論是動作譜系，還是音樂結構，必須包含有原譜中相當比例的核心音程……能做到這一點，不論是文華獎，還是荷花獎，隨便你拿……”
稍一頓，李敬亭開了個玩笑：“信不信到時候，頒銀獎都不帶要的？”
頓然，劉郝笑不出來了。
道理她當然懂，只因這是《六幺》。
但很難很難：光是一個五聲音階變形，就能讓萬鳳云、任卓這樣已經夠得上作曲家的編曲愁的撕頭發。
“也不一定非要拿音樂類的大獎！”任卓翻著手稿，“其它的大獎行不行？”
所有人都怔了一下：這是古典舞樂，不拿音樂類獎項，你還能拿什么獎？
隨即，萬鳳云的眼睛一亮，盯著任卓翻到的那一頁：唐代舞譜譜字對照（待定）？
咦，還真別說？
已故音樂史學家、樂律學家、古譜泰斗，上海音樂學院教授，中國音樂史學會、中國樂律學學會顧問陳應時先生，曾經得過兩個獎：全國高校人文社科優秀成果二等獎、文化部科研一等獎。
特別是第二個，這是正兒八經的國家級科研大獎，到頂的那種。而陳教授憑借的，就是《敦煌樂譜解譯辨證》。
因為陳教授的研究突破：使原本只做為舞樂的《敦煌舞譜》打破了譯出來只能聽，不能配舞的尷尬境地，并實現了舞樂互證。
說簡單一點：陳教授給原譜節拍減了速，不需要演員裝馬達就能演出來。
可謂是里程碑式的突破，如果比較一下的話，光靠這份還不怎么確定的譜字對照表，好像還差得遠？
但都是行家，他們完全可以通過林思成的二十四幅舞姿圖推導出：這張表的準確率，至少在八成以上。
而原本的舞譜譜字破譯率，還不到四成。猛然間提高了一倍，同樣算得上里程碑式的突破。
關鍵還在于，像《六幺》這種青史留名、已成絕唱的孤本。
不需要多，但凡能再破譯個一兩部，林思成完全可以出一部書：《古代佚失舞樂解譯辨證》。
關鍵的是，這小孩手里真的有……
想到這里，李敬亭眼睛一亮，“咦”的一聲：他終于知道，為什么閆主任那么篤定，只要林思成愿意，絕對能幫學院拿個大獎。
不止是他，還有劉郝，以及任卓。
到現在，他們才明白林思成的用意：已經有了歌舞團全力配合，為什么還要讓京舞也參與進來？
這小子不但想拿獎，而且想拿國家級的科研大獎。
原來從始至終，他就沒準備要什么音樂類的藝術獎項，只是當做和歌舞團、京舞合作的報酬。
嘖嘖，這野心，夠大的呀？
劉郝琢磨了一下：“可能性有多大？”
“就看他能把《六幺譜》復原到什么程度，還要看有沒有突破性的貢獻，有沒有解決關鍵性的難題……不然的話，光靠一部《六幺》，可能還不夠！”
任卓想了一下，“最好是再能復原一部類似的作品，無論是知名度，還是影響力，都不輸于《六幺》的作品……”
知名度和影響力不輸《六幺》？
劉郝努力的想了一下：“羽衣霓裳？”
萬鳳云怔了一下，嘆了口氣：“劉主編真會開玩笑！”
《六幺》雖然已失傳，但文物遺存不少，就像林思成考據的這些石刻、壁畫、文獻。
甚至于還有部分舞圖流傳。
但《羽衣霓裳》，真的已經成了絕響……
咦，不對，沒有《羽衣霓裳》，其它的行不行？
突然間，程念佳想起了和林思成第一次見面的時候：程組長，你幫景哥編一部舞，我送你三曲已失傳的古譜：《六幺》、《伊州》、《涼州》……
《羽衣霓裳》之所以出名，只是因為這是亡國之音，被詩人寫的太多太多，流傳的太廣，太出名。
而《伊州》和《涼州》，卻是文獻中明確記載的，唐代七部伎中的次部伎和坐部伎的核心宴樂。
前者只有在帝王宴饗、外賓接待時演奏，后者則只有在元旦大朝，祭祀天地時演奏。
像這兩種，價值不僅僅局限于音樂、藝術，更體現在古代禮制、民族地區融合等層面。
當然，前提是林思成能復原得出來。
知道林思成還有《伊州》譜和《涼州》譜的人不多，程念佳就沒敢亂講。
幾個人又圍在一塊，討論了一下林思成能不能拿獎，能拿多大的獎的可能性。
正聊著，“錚”的一聲。
一群人下意識的回過頭，又齊齊的一怔愣：
林思成端端正正的坐在椅子上，手指上帶著義甲，懷里抱著一樽……琵琶？
林思成會這個，他們一點兒都不奇怪：搞古典舞樂研究的，怎么可能不會樂器？
無非就是彈的好不好的問題。
他們奇怪的是，林思成面前的兩個譜架：左邊一個，上面貼著一張五線譜。
右面一個，上面貼著一張空譜。
關鍵就在于，左邊這張五線譜。
走近一看，幾個人齊齊的一怔愣：敦煌樂譜：《急曲子》，陳應時譯。
剛還在說陳應時和敦煌樂譜，林思成又翻出了一張陳應時的譯譜。
他這是想干什么，摘抄？
但不可能。
《急曲子》的平均節奏是0.3秒/拍，如果用這首曲子配舞，演員身上裝馬達都不夠，得裝全功率發動機……