林思成筆下不停，眨眼間就構好了底圖，又快速上色。
仕女圖漸漸成型，惟妙惟肖，栩栩如生。
行家一出手，就知有沒有！幾個人面面相覷：這畫功，這速度？
再抬起頭，看看不遠處的于靜思：兩者有什么區別？
但像只是其次，重點在于角度與尺寸：側胯、髖骨、腕背、橈骨、頭頸間角度，并雙足、水袖離地間的距離。
都是內行，只要是在場的，一眼就能判斷出：所有的數據比例，都完全符合林思成的要求。
包括動作姿勢，比他親自上手，反復糾正兩個演員時的還要標準。
而關鍵還在于，圖中仕女的肢體所表達的靜態語言，表情與眼神，乃至于整體所呈現的氣質和神韻。
千嬌百媚、婀娜多姿、羞中帶怯，欲拒還迎……
幾個人你看看我，我看看你，驚愕的神情仿佛要從臉上溢出來。
回憶一下，之前的林思成是怎么說的：沒有系統性的學習過古典舞，也沒有長期性的從業經歷，只是從歷史資料、文物等方面順帶了解過一些。
但再看看眼前這張圖，劉郝和程念佳敢拍胸口說：林思成對于古典軟腰舞的理解，絕對不比他們差。
一次性就能給出精準的數據，一次性就能鎖定各身段最佳的方位和角度，并能使各處完美平衡，呈現出最佳的藝術效果。
沒有任何試錯的過程，沒有任何不確定性，所有的流程一步到位。不說他們倆，問問李敬亭，他能不能做的到？
他要能做到，他就不會驚成現在這樣……
李敬亭雙眼發直，看看白板上的古譜舞人圖，再看看畫板上的仕女圖，然后又回過頭，盯著長案上的那些照片和資料。
教了半輩子學生，他敢指著腦袋保證：沒有個十年八年的學習和研究，林思成不可能有這么強的領悟能力，更不可能譯這么快。
但問題是，眼前的這個小孩不過二十出頭，還在西大文保系讀研究生，他就是想接受過系統性的學習，也得有時間。
總不能像林思成說的：他懂點文物，又懂點歷史，觸類旁通？
李敬亭斷然搖頭：不可能。
古典舞要這么好學，還要專業的舞蹈院校做什么？
正驚疑不定，林思成拿起畫筆，在古譜復印件的第一組舞人圖上打了個勾。
代表第一幅圖已經翻譯完成，并已定稿。
然后，他又翻起了資料。
這次更雜，不止有照片，還讓方進在電腦上查了宋舞、元劇、以及唐詩的資料。
但很快，大致也就五六分鐘，林思成放下鼠標：“于老師，請準備！”
于靜思怔了一下，甩了甩水袖，雙腳并立站好。
“于老師，《德壽宮舞譜》看過沒有？”
于靜思點點頭：“看過！”
《德壽宮舞譜》是中國南宋時期宮廷舞蹈，是迄今遺存最為完整、對身段各部位、舞姿動作解釋最為詳細的古代舞蹈文獻。
雖然不是必修課，但只要是學古典舞的，必然繞不開《德壽宮舞譜》……
“看過就好！”林思成笑了一下，“舞譜卷二，第227——235圖，射雁式：前膝繃，后腿提，左擰腰托頤，效閨閣望云……并舞譜‘欄勢九轉’條：憑欄望月，閨閣倚欄……”
“我們現在翻譯的這一套舞姿，其實就是這兩個條目的動作中和：既射雁，又托腮，且回眸……重點在于：這套動作由頂胯扶腮轉化而來，大概是這樣的……”
林思成隨意一比劃，恢復了之前的那套頂胯扶腮的動作。而后須臾間，雙手換了個方位，同時收胯、傾身、抬腿、低眸。
好歹也是首席，名副其實的臺柱子，于靜思一看就會，依樣畫葫蘆，眨眼的功夫就擺了出來。
一男一女，一前一后，擺著一模一樣的姿勢。
但就是這一下，所有人又看出了不同：肉眼可見的，可以看出于靜思轉換舞姿時那種生澀、僵硬的感覺。
這不奇怪，畢竟是新動作，就算照貓畫虎，也得有個熟悉的過程。
而為什么換成林思成，整套動作卻行云流水，自然而然？就好像，他早就把譜譯了出來，又練了千百遍？
但不可能。
能讓他來譯譜，該了解的肯定要了解：這份古譜，是林思成十一前才從潘家園淘的。
之后又出了事，聽說受了重傷，休養了一個多月。
就算沒受傷，別說一個月夠不夠翻譯，就說練舞，也絕對練不到這么熟練的程度。
看一群人又瞪起了眼睛，景澤陽小聲解釋：“林表弟練過武，而且是高手，身體相當靈敏，關節非常柔韌。而且他對戲劇、古典樂舞都有過相當深入的研究……
關鍵的是，他記性超恐怖，堪稱過目不忘，腦子反應也快，學東西更快，基本都是看一眼就會……”
意思就是……天才？
李敬亭嗤之以鼻：再是天才，也得有個學習和熟悉的過程。他二十多年的學生也不是白教的：林思成要是沒練過舞蹈，他敢把眼珠子挖出來。
但問題又來了，就像他剛剛說的：沒個十年八年的功夫，熟練不到這個份上，那林思成哪來的時間？
轉念間，林思成收了動作，給于靜思糾正了一下姿勢：“托腮手：中指貼顴弓，同時擰腰15°+回眸……
注意肢體語言和情緒：轉換舞姿時，射雁腿要快，要健，要表現出不甘束縛的決心……擰腰時側傾回旋，要表達出欲行還止的矛盾感……重點在于垂眸，以及同步的表情語言：要表現出物是人非的悵惘，以及憶故人而不得的悲愴……”
通過肢體和表情表達情緒，只是舞蹈演員的基本功，這些于靜思當然會。
她驚訝的是，林思成并非科班出身，為什么也這么懂？
而且還是第一次譯譜，那些復印的稿紙又那么模糊，別說表情了，連五官都看不清。那林思成怎么知道，古譜中的舞人圖，表達的必然是他說的這些情感？
總不能，就像他剛才對李教授說的：臆測，盲猜？
“當然不是，剛才只是和李教授開了個小玩笑……”
林思成笑著解釋，“即便一本古譜失傳了，但并非就成了絕譜，好多文獻中還是能找到痕跡。就像我剛說的《德壽宮舞譜》中的那兩個條目。
還有唐代和凝《宮詞》：射雁勢傾金彈弓，托腮猶憶畫屏中，說的就是這套動作……并晚唐著名詩人溫庭筠的《夜宴謠》：小射驚鴻收羽箭，玉指纖纖托翠鈿……驚鴻即射雁別稱，“托翠鈿”即對應托腮……說的還是這套動作。”
“以及宋代隊舞（宮廷舞）《佳人剪牡丹》：女童作射雁勢，托香腮攀折牡丹……并元代雜劇《倩女離魂》：姿，旦作射雁托腮科。唱：恰似那孤鴻照影來……前一句不用解釋，后一句中的孤鴻照影，指的就是垂眸……”
“包括這套動作也非憑空而來：大足石刻（南宋）宴舞仕女，刻的就是這套動作中的托腮手。白沙宋墓磚雕舞伎則是下肢，即射雁腿。還有李壽墓線刻女樂，刻的則是“擰腰+垂眸”……”
于靜思愣住了一樣，眼神直勾勾的。
她盯著林思成看了好久，又看了看桌子上的資料，以及方進面前的電腦。
“林同學，這些資料，都是你現查的？”
“怎么可能？”林思成不由失笑，“史料文獻繁浩如海，如果臨時搜集，連哪個條目在哪個書中都不知道……資料當然是提前準備的……”
但再是提前準備，也就幾天的時間。
就靠他那個助理，更或是吊兒浪蕩的景澤陽？別開玩笑了……
暗忖間，林思成調整完了動作，又盯著鏡子看了幾秒：“可以了，于老師，收吧！”
于靜思收了舞姿，林思成又拿起鉛筆，開始構底圖。
同樣只用了五六分鐘，一幅“射雁托腮”的舞人圖新鮮出爐。
下意識的，幾個人看了看畫，又看了看鏡墻前的于思靜。
乍一眼，像是卡通化了一樣，其實于靜思真的就長這樣：鵝蛋臉，細圓腮，丹鳳眼，皮膚白的跟洋娃娃一樣。
而像不像都成了其次，重點在于畫面：肢體角度、衣飾擺幅、以及表情變化，與林思成反復調整，演員最后收功前的那一剎那一模一樣。
只憑回憶，他能一比一的復制出來，畫的就跟照片一樣，這需要多么恐怖的記憶力？
下意識的，他們想起了景澤陽剛才說的那句話：林思成的記性超好，幾乎過目不忘……
這是不是過目不忘？
而對舞蹈編導而言，這同樣只是其次，因為分鏡構圖只是他們的基本功。包括李敬亭、劉郝、程念佳，以及兩個編導，基本都是手到擒來。
但如果讓他們設計，更或是譯譜，他們頂多畫成這樣：
更或是稍微用點心，加點服飾和發型，畫成這樣：
反正絕不會像林思成這樣，面面俱到不說，更是把人物畫得活過來一樣。
不是做不到，而是需要時間。
特別是演員通過肢體所表達的的靜態語言，以及通過表情、眼神呈現的情緒和情感。
借用一句外國名言：一千個人眼中，有一千個哈姆雷特。不管是專有還是不者，翻譯古譜中的每一套動作，必然要多次推測，更需要無數次的試錯、判斷，才能選出最貼合舞姿，且最能表達情感細節的表情語言。
而且要有足夠的視覺張力，足夠的舞臺效果。
可以這么說：設計每一套舞姿，同步的情緒表達，以及舞姿轉換時的情緒變化，少說也得斟酌研究一兩天，有時三五天也說不定。
但給林思成，他完全不需要：確定動作的那一刻，他好像就知道，什么樣的表情，最適合這套動作。
而且，他好像早就確定了作品的中心思想，以及主題？
就像之前他調整演員動作時，強調的那幾句：羞中帶怯、欲拒還迎……要表達出不甘束縛的決心，更要表達出欲行還止的矛盾感，以及物是人非的悵惘，并憶故人而不得的悲愴……
這不是作品思想是什么？
關鍵的是，恰如其分，量身定做，珠聯璧合。
不管是給程念佳，還是劉郝，更或是李敬亭，都感覺改無可改。甚至于有一種直覺：這套舞姿，天生就該表達這樣的情緒。
所以，一群人格外的想不通：就像是，林思成早把譜譯了出來，只是通過演員分鏡，把構圖又重新抄了一遍？
但想想又不可能：這是古譜，不是教科書，你得譯，而非抄。
前后就幾天的時間，能把輔助文獻和資料搞明白都不錯了……
轉念間，林思成又在第二幅古譜上打了個勾，然后把圖撤了下來。
隨即，方進拿著一沓復印的稿紙，一張一張的往白板上貼。
林林總總十多張，轉眼就貼滿了整個白板。
所有人都愣了一下：這是什么，鞋？
不對，這是舞姿的步伐圖。
長這樣：
或這樣：
以及這樣：
十幾幅圖，全都一模一樣：都只有兩只鞋。
景澤陽撲棱著眼睛：“跳舞的人呢？”
林思成搖搖頭：“沒人！”
“那怎么譯？”
“有譜！”
說著，林思成又把幾張稿紙貼了上去，還貼的賊整齊。
瞄了一眼，景澤陽的眼珠子差點突出來：五六頁差不多兩三百個字符，他認識的不超過十個。
也不止是他，包括兩個學生、幾個演員，乃至兩個編導，全跟看天書一樣。
劉郝和程念佳認得一點，但也只限于“一點”，如果讓她們譯譜，那是為難人。
李敬亭要更專業，懂得也多一些，如果讓他譯，他應該能譯出來。
但要說譯的對不對，能譯多準確，那是自欺欺人。
因為不確定性太多。
打個比方：“、”是頓符，指踏地定姿，但你不知道，定的是左腳，還是右腳。上半身是直立，是前傾，還是后仰。
你還得通過前后的舞符判斷。
又比如，“〢”是搖符，但你不知道搖的哪個部位。是頭，是頸，是胸，還是腰，更或是臀。
同樣得通過前后的符號判斷。
然后，問題來了：并不是所有的古舞譜符都有注釋遺存。就以眼前這幾張為例，李敬亭能找到出處，能準確翻譯的，可能也就一半。
剩下的一半怎么辦？就只有靠猜。
所以，百分之九十九的古譜翻譯，其關都是靠推測。
李敬亭特好奇：林思成該怎么譯？