一首行書七言律，唐代張祜的《題金陵渡》。

　　看字先看紙。

　　乍一眼，感覺一般：紙不白，且泛灰，有一股放了好多的年的陳舊氣息。

　　但墨跡卻很清晰，烏黑如漆，無漶無漫。

　　一般人看到這里，下意識的會以為用的是舊紙新墨，或是紙做過舊，當即就會把這幅作品判定為仿品。

　　其實這是為防蟲，用藎草浸漬+明礬媒染后的效果：原紙呈牙白色，隱泛青灰。因年代日久紙張老化，白色消褪，青灰漸深，就會呈現這種泛灰的陳舊色。

　　在清代，用藎草染色紙類只有六種：宮廷開化紙、揚州羅紋紙、仿宋金粟箋、宮廷磁青紙、仿宣德貢箋、涇縣玉版宣。

　　這六種都是貢紙，其余或摻橡粟，或摻黃檗，或用靚藍打底，或摻云母粉，唯有揚州羅紋紙摻明礬，經老化后呈現這種獨特的青灰色。

　　再看羅紋，縱向布列，細如發絲，不多不少，一公分內剛好九道。且透光呈波浪形，就如珠簾一般。

　　這是乾隆九年時，揚州汪近圣制墨坊改良后的簾紋工藝，正好符合揚州羅紋紙鼎盛時期的特征。

　　鄭板橋六十一歲時辭官，后客居揚州，然后才有了“揚州八怪”。由此，至少出處和時間都能對得上。

　　看完字，再看墨。既黑且亮，字跡邊緣齊整，既沒有褪色，字與紙之間也沒有暈散的現象。

　　這在存放兩百年以上的書畫作品中，是極少見的現象。

　　因為墨也會老化，隨著年代日久，墨層會脫膠龜裂，墨粒會粉化剝落。因受潮，或空氣PH濃度影響，碳元素會順著紙纖維向周邊擴散。

　　所以大部分的古代字畫墨跡，都會泛灰、變淺，并給人一種墨從字里滲出來的視覺感。

　　但這一件卻不是，怎么看，都像是寫上去不久。

　　基于此，判定這件為仿品的理由，好像又多了一條？

　　其實不然，這是鄭板橋晚年時自己配的墨，自稱“板橋墨”：古窯煙炱+麝香，膠用魚鰾熬制。

　　所謂的古窯煙炱，即磚窯、瓦窯、瓷窯等煙囪壁上的煤煙團，炭粒中吸附的二氧化硫、氮氧化物的比例相當高。

　　親油，厭水，既不溶于水，也不溶于酸和堿，不管是受潮，還是保存環境PH值發生變化，對它的影響都不大。

　　其次，鄭板橋用魚鰾膠替代了傳統的牛皮膠，墨錠硬度墨分子吸附能力提升了百分之四十以上。再放兩百年，也不會出現墨層脫膠、墨粒剝落的現象。

　　所以這字才看著這么新。

　　然后再看印：《俗吏》，朱文。《二十年前舊板橋》朱文，《鄭燮印》白文。

　　前兩方還好，特別是最后一方白文印：四邊微內弧，鄭板橋三十多方印中，具有這種特征的只有兩方。

　　包括印泥也對：朱砂調蓖麻油，老化后泛紫光。

　　最后再看字：逆鋒起筆，中鋒疾行，戛然提筆。

　　捺筆如刀劈浪涌，收筆驟停留白，橫畫如斷木，末端露鋒芒。字間游絲如發，斷連交替。

　　都不用回憶鄭板橋的書法特點，和旁邊那幅做一下對比，高下立判。

　　至此，林思成有百分之九十九的把握：鄭板橋晚年時書法變法期的真跡。

　　更有意思的是，畫心正中蓋中一方隱章，大約類似于現代的鋼印。但沒那么深，相當淺，不仔細看不出來。

　　如果蘸上印泥，蓋出來后長這樣：

　　乍一看，不倫不類，不明所以。但很少人知道，這是代表蘇州園林花形窗的花窗章。

　　前世，這種印章林思成見過兩方，都用做古籍字畫的鑒藏章，一方在蘇州博物館，一方在蘇州文物商店。

　　等于這方章，把最后的百分之一的不確定性也給補上了。

　　再看估價：十二萬到十五萬？

　　林思成倍感古怪：從來沒想過，在拍賣會上也能撿漏？

　　他沒讓葉安寧記，只是看了一下編號。

　　續續往下看：文征明的扇面《江邊閑話圖》。紙本立軸《松林飛泉圖》，以及一篇隸書陶詩。

　　還有祝允明的草書李白詩卷，草書七言詩，及一幅唐寅的松陰高士圖。

　　并沈周、八大山人、王鐸，藍瑛……明代名家的字畫作品，差不多都有。董其昌的更多：有詩，有畫，有字帖，大大小小十幾幅。

　　估價一言難盡：從幾萬到兩千多萬，多少錢的都有。

　　看趙大和趙二兩眼放光，躍躍欲試，林思成趁機給兩個徒弟上思想教育課：

　　“以后到這樣的地方，可以看，遇到價格不高的，也可以試著收一兩件，就當交學費了。但記住，千萬別貪。”

　　兩兄弟使勁點頭，但林思成一看就知道，這倆壓根沒聽明白。

　　林思成嘆了一口氣：“回去翻翻拍賣法！”

　　貪不貪心和拍賣法有什么關系？

　　兩兄弟不明所以，看了看自家爹。

　　趙修能瞪著眼睛：倆蠢貨。

　　《拍賣法》規定，只要有明確聲明，拍賣行就可免除所有真偽責任。

　　打個比方：只要他在宣傳圖冊或聲明中寫了“不對拍賣物品的質量、瑕疵等承擔保證責任”之類的話，哪怕只值幾毛錢的東西最后拍到了上億，也和拍賣行沒關系。

　　就像之前那幅鄭板橋的《竹石圖》，買主為什么破罐子破摔？因為打官司打不贏，著實沒招了。

　　嚴格來說，其實并不是民間守舊，抱著老規矩不放，哪怕是在法律層面，基本遵循的還是“賣定離手”的交易原則。

　　林思成解釋了一下，兩兄弟恍然大悟。

　　幾人繼續往前，到了近、現代書畫區。

　　這一塊名家更多：傅抱石、吳昌碩、梁啟超、于右任、章炳麟、孫中山、宋美齡、郭沫若、周作人……等等等等。

　　張大千的山水、齊白石的蝦、徐悲鴻的馬，估價才幾萬塊？

　　再看東西，林思成止不住的撇嘴。

　　所以從某種角度而言，所謂的頂級拍賣會，和古玩市場里的地攤沒太大的區別。

　　好東西有沒有？

　　有。

　　但首先，你得有眼力。

　　暗暗轉念，林思成如走馬觀花。腳下基本不停，大致都是捎帶著掃兩眼。

　　走著走著，他又一停。

　　三位當代名家：潘天壽，李可染，黃賓虹。

　　這三位有多有名？

　　大會堂掛有這三位的作品。一旦有作品上拍，動輒就是上億，成交價幾千萬的一大堆。

　　但那是2011年以后，紅色題材作品突然爆火，且一年比一年火，幾乎一年能翻三五倍。

　　等到2018年以后，這三位凡是上拍的作品，少有下過兩千萬的。

　　但現在，這三位的名氣都只算一般：最高的潘天壽，每平尺才二十萬左右。李可染居中，十五萬，黃賓虹最低，八萬。

　　再看墻上，三位的作品大大小小十來幅，質量都不差。

　　潘天壽的《鱖魚圖》，《墨雀圖》，李可染的《牧歸圖》，黃賓虹的《春山著書》。

　　這幾幅都是小品，半平尺到兩平尺之間，估價都不高，幾萬到十幾萬。

　　最低的是黃賓虹的一幅《雞冠石》，估價兩萬到三萬。

　　過個七八年，少說也在五百萬以上，什么行業能有這么高的利潤？

　　還有幾幅三四尺的立軸，估價最高的也才四十五萬。

　　林思成大致算了算：按估價，這十來幅差不多兩百萬就夠。算寬裕點，如果全拍下來，應該不會超過三百萬。

　　放到2015年以后，起步三個億。

　　就感覺，跟撿錢一樣？

　　哪怕修復中心還在起步階段，每天花的錢如流水一般。也更說不定，再搞幾個像BTA的專利，賺的可能比這個更快、更多。

　　但林思成依舊心癢難耐：天與不取，反受其咎……先拍了再說。

　　并沒有刻意的記，只是稍做停留，辯了辯真偽。

　　都是真跡……

　　就如這樣，整個轉了一圈，所有的作品全看了一遍。

　　趙修能記了兩幅畫，三幅字，王齊志記了一本明代刻本，葉安寧記的最多，小本子上寫滿了五六頁。

　　臨近中午，幾人沒出酒店，在樓上訂了一桌。

　　沒瓷器，也沒銅器，趙修能和王齊志的興趣都不大。

　　這是拍賣會，不可能叭叭叭的講課，林思成就沒讓趙大趙二跟著。

　　差不多兩點半，葉安寧催著他下了樓。

　　西畫沒什么看頭，雕塑、奇石類的受眾也不多，兩人沒猶豫，直接進了文房專場。

　　本本上記了三十多件，就算十一之一的概率，也能碰到三四件，葉安寧也不著急，兩人邊看邊閑扯。

　　“去山西三個月，你沒回過一次西京。回來后一個月，就回家拿了一次衣服，連飯都沒顧上吃？”

　　“阿姨說，她養了個白眼狼！”

　　林思成不以為意：“我媽也是可以，給你打電話罵我？”

　　“哪是打電話？五一的時候，我和舅媽和阿姨，一塊去華清池泡溫泉。六一的時候我們帶著有堅，和江阿姨一塊吃的飯。端午，正好舅舅回來，林叔叔和林教授全被舅舅灌醉了。”

　　不知不覺，過了好幾個節？

　　自己不在，兩家還走動的挺頻繁？

　　林思成不以為意：“這次回西京，肯定回家。如果有時間，咱們一塊吃飯。”

　　一聽“如果”就知道，就算回了西京，林思成肯定也忙的腳不沾地。

　　“林思成，為什么要這么趕？”

　　林思成嘆了口氣：“時間不等人！”

　　就像這次，如果不是他速度夠快，如果不是王齊志連哄帶騙，把本來到山西考察指導的吳暉哄到西京，運城那邊早把固鎮遺址給掘開了。

　　到那時候，既便他能證實河津瓷與影青瓷、甜白釉、成化斗彩之間的關聯性，影響力和代表性也要降好幾個層次。

　　但像現在：發掘、研究一體，到時候一旦公布，絕對能讓研究中心一炮而紅。

　　所謂過了這個村，哪有這個店？

　　邊走邊聊，不知不覺轉了一圈。葉安寧才發現，兩人什么東西都沒看。

　　在柜里瞅了兩眼，她眼睛一亮：“林思成，你看！”

　　林思成回過頭：咦，澄泥硯？

　　哦不……全是硯！

　　從他們站在這兒往兩頭，全是硯臺：玉硯、石硯、銅硯、瓷硯。

　　各式各樣，琳瑯滿目。

　　再看眼前這一方：

　　硯體碩大，硯面平坦，硯背琢覆手，配包銅癭木硯盒。

　　硯額浮雕云龍紋，長須飄逸，騰云駕霧，威武有力。

　　硯色青中泛黃，古樸文雅。雕工精琢細磨，細膩寫實，燒制工藝恰到好處。造型雅志，雄健且不失肅穆。

　　即便在巔峰時期的清代澄泥硯中，這一方也能稱得上上品中的上品。

　　但估價才三到五萬？

　　仔細再看，硯側刻著一方印銘：絳云樓。

　　林思成頓然明了：這是明末清初文學家錢謙益與柳如是的居所兼藏書樓。

　　如果沒有“水太涼”，“頭皮癢”，憑他明末詩壇盟主，東林黨領袖的身份，這尊硯能翻四五番。

　　如果當時毅然絕然的投了河，他就是文天祥第二。別說三萬，翻一百倍，這硯臺估計都有人要。

　　當然，既便如此，也不至于才三萬，這方硯七八萬還是值的，流拍是別想了。

　　葉安寧又指指旁邊的一方：“看看這個？”

　　林思成瞅了瞅：紅絲石，黻文硯？

　　所謂的黻文，指的是硯臺四周那一圈已經被磨的看不清的方齒型紋飾。硯很舊，比錢益謙那一方要舊很多，銘文也極多，全是名家：

　　堅則堅然不頑，曉嵐銘。

　　曉嵐愛余黻文硯，因贈之，而我以銘曰：石理縝密石骨剛，贈都御史寫奏章，此翁此硯真相當。壬子二月，石庵。印文：墉

　　只憑這兩句就能知道：這是紀曉嵐的藏印，后來送給了劉墉。

　　之后，還有乾隆晚期兵部主事蔣師爚、乾隆晚期平南知縣，畫家、篆刻家桂馥，以及揚州知府，同為畫家和篆刻家伊秉受的題詩和留銘。

　　仔細一回憶，林思成也想了起來：紀曉嵐的《閱微草堂硯譜》中，就錄有這方硯。

　　東西肯定是真的，再看估價：無底價起拍。

　　林思成“呵”的一聲：“別想了，就憑紀曉嵐和劉墉這兩個名字，這方硯都能拍個五六十萬。”

　　葉安寧言聽計從，又往旁邊一指：“這一方呢？”

　　林思成瞅了一眼，心中生出一絲古怪：哈，又是乾隆，轉個彎就能碰到？

　　而且是兩方：一方為硯，一方為墨。

　　銘文極多，銘印只有兩方，均為乾隆御銘：乾、隆。

　　硯與墨的一側各銘有一行小字：乾隆三十年造，臣征瑞恭進。

　　這人在正經史料中記載的不多，但清宮檔、宮廷類史料中的篇幅卻極多：

　　歷任江寧織造、淮安關監督、粵海關監督等要職，極受乾隆信任，干的全是為宮中采辦的差事。

　　油水不可謂不厚，但征瑞動不動就虧空，關鍵的是，并非是他貪污挪用，全是他想法太多，太有個性而造成的虧空。

　　乾隆氣他不聽話，隔三岔五就抄他家，光內務府記載的，乾隆從他家里抄回來的重歸宮廷的御賜品，就有八十五件。

　　后來，乾隆派他接待英國馬戛爾尼使團，為了逼著讓英國使臣上朝時三拜九叩，他把使臣團關起來訓了一周。

　　還要求禮品上必須寫“英吉利貢品”，英國人堅持不寫，他就派人自己改。還把英艦的軍旗全部換成“貢船”。

　　要不是下面的人怕受連累，偷偷上折子給乾隆告狀，差點就鬧出外交事件。

　　既便如此，乾隆也只是下旨，罵了他一句“糊涂不曉事”……

　　再看標簽，有專門的說明：此硯與前一方陳端友太平有象端硯得自同一藏家。1948年，藏家舉家外遷，物隨主游，在海外歷六十年。一墨一硯，同形質異，甚為難得。

　　陳端友是海派硯雕祖師，這個林思成知道，但太平有象印，他著實沒印象。至于被誰收藏過，就更不知道了。

　　但既然說明里提了，為什么不直接寫名字？

　　其次，字不對，格式也不對。如果是乾隆御銘，應該會有時間，也不會把這四個字直接刻上面。

　　最關鍵的是，太新：硯新，墨也新，銘文更新。金光锃亮，灼灼生光，不太像是遞藏有序，珍藏了兩百多年的東西。

　　如果說是剛從沙坑之類的古墓里挖出來的，倒有幾分可能。

　　再看價格：三十五到四十五萬？

　　林思成搖搖頭：“價格有點高！”

　　葉安寧秒懂，又指指旁邊：“這個怎么樣？”

　　林思成看了一眼：一方鱔魚黃的澄泥海棠硯，配了一口木制手提盒。

　　硯挺舊，盒子也挺舊，硯銘文：海棠硯亦古，擊之金玉聲。受墨又益毫，余齡雖是矣。癡翁。

　　硯盒銘文：明癡翁海棠研，俞樾。印：曲園叟。

　　林思成仔細的看，好一會才直起腰。

　　癡翁指的是明代畫家，沈周摯友徐端本，史料中記載的不多。

　　但俞樾極有名，道光三十年進士。歷任翰林院編修、河南學政。晚年主講杭州詁經精舍，章太炎、吳昌碩等皆從其學，一代經學宗師。

　　估價倒是不高：盒子加硯臺，才四萬到六萬。

　　盒子倒是對，但硯不對，十有八九是根據這口手提盒，后來仿造的。

　　僅憑目測，林思成推斷，應該是咸豐到光緒左右……

　　大致無誤，他又搖了一下頭：“太貴了！”

　　話音將落，“噗嗤”的一下，旁邊傳來笑聲。

　　兩人下意識的回過頭：一男一女，男的三十左右，西裝革履。女的二十五六，長的挺漂亮，一身晚禮裙。

　　女的忍著笑意，抬起手搖了搖：“安寧！”

　　說著，又打量了一下林思成：“你從哪騙的小奶狗？”

　　葉安寧翻了個白眼：“那你旁邊算什么，老土狗？”

　　女人怔了一下，旁邊的男人臉都黑了。