高遠(yuǎn)笑著答道：“梁大哥跟我提過了。”
“匆忙叫你回來，我也是沒辦法了，二子進(jìn)不了人物，直接影響的是拍攝進(jìn)度。小高你也知道，廠里領(lǐng)導(dǎo)們很看重這部片子，光拍攝經(jīng)費就給了50萬。
再者說幾位前輩導(dǎo)演們都在盯著呢，這時候我們掉鏈子了，樂子可就大了。
所以我想著，既然角色是你創(chuàng)作出來的，你應(yīng)該對角色有著自己的解讀，把你叫回來，是讓你幫二子盡快找到感覺。”
王好為說完，自個兒都覺得不太好意思了。
她之前不重視高遠(yuǎn)，倒不是說故意擺導(dǎo)演的架子，只是覺得作為一部影片的主導(dǎo)者，自己應(yīng)該承擔(dān)起把電影拍好的責(zé)任來。
可沒想到陳佩斯居然如此不開竅，這讓她很苦惱。
思來想去，或許只有高遠(yuǎn)這個編劇能解決他遲遲進(jìn)入不了角色的問題。
她找了一圈沒找到高遠(yuǎn)，還是聽李健群說，高遠(yuǎn)說反正在劇組他也幫不上忙，與其浪費時間，不如回學(xué)校上課后，才讓聯(lián)絡(luò)員梁曉聲專門跑了趟北大，把人請了回來。
“浪費時間”四個字對王導(dǎo)的刺激比較大。
想想也是，小高在拍攝現(xiàn)場待了好幾天，一段臺詞沒改過，一點忙也沒幫上，換成自己也覺得無聊。
王好為對高遠(yuǎn)有點愧疚了。
高遠(yuǎn)無所謂啊，閑著多好，閑下來自己還能多寫點故事呢。
但既然回來了，該履行的職責(zé)還得履行。
“您快請坐。”
他站起身，把沙發(fā)讓給王好為，自個兒在椅子上坐了。
“您把話說到這份兒上了，我指定全力幫忙。要不，我說說我的觀點？”
“叫你回來不就是找你要觀點來了么，別抻著了，趕緊說。”
高遠(yuǎn)見二子哥也滿眼期待的樣子，神情冷漠地往外蹦字兒：“表演做作！僵硬！不自然！嚴(yán)重缺乏生活化！老想著突出自己，卻忘記了一部佳作是由全體演職人員齊心協(xié)力才能打造出來的！
還有，你最大的問題是不知道該怎么面對鏡頭，這是心病，得治！”
陳佩斯臉都紅了，通紅通紅的，倆眼珠子往外凸凸著，張大了嘴巴卻解釋無能。
因為高遠(yuǎn)每句話都說到了點子上。
話雖然中肯、一語中的，但是，哥的自信心也被你小子錘成了餃子餡兒啊。
哥不要面子的嗎？
王好為拍了下巴掌大聲叫好：“小高你說得太好了，再具體說說，有什么辦法能盡快幫助二子進(jìn)入到角色中去嗎？”
梁曉聲端過來兩杯茶，遞給王導(dǎo)一杯，又遞給高遠(yuǎn)一杯。
高遠(yuǎn)道聲謝，這才說道：“倒也不是沒辦法，首先，表演方面，你只需要抓住一個點就可以了。”
陳佩斯心里也著急，這會兒態(tài)度端正起來了，還摸出一個塑料皮的小本子來，放在茶幾上，拿一根圓珠筆準(zhǔn)備記錄，語氣也前所未有地客氣道：“詳細(xì)說說。”
高遠(yuǎn)暗樂，終于體會到老爸好為人師的時候有多爽了。
“胡嘉奇就是你，你就是胡嘉奇！”他說得很通俗。
這會兒你跟二子哥聊什么斯坦尼斯拉夫斯基體系，布萊希特體系，梅蘭芳體系，無異于對牛彈琴，直截了當(dāng)才合適。
“打今兒起，你不要把自己當(dāng)成陳小……陳佩斯了，無論是在生活中，還是在工作中，你就是胡嘉奇。你得記住，想要演好一個角色，你自己首先得去掌握他，而不是被角色所掌控，不然，就本末倒置了。”
高遠(yuǎn)騰地站起來，說：“我打個比方，胡嘉奇這個角色的特質(zhì)是什么？”
陳佩斯想開口，高遠(yuǎn)抬手制止了他。
“他是一個本質(zhì)不壞，有點好吃懶做，還傻乎乎的帶著幾分可愛那么個人。您不成啊，您太精明了，往我這兒拎一盒京八件兒您自個兒都得吃七塊。
鄧師傅打菜不多給您盛點兒肉他都覺得對不住自個兒。
拉糞的車打您門口過您都得嘗一口咸淡。
出門沒撿到錢您就跟丟東西似的。
這哪兒成啊？
您不能反向塑造人物性格啊，那不成猴吃麻花——蠻擰了么。”
“我突然很想恁死你！”陳佩斯咬牙切齒望著這孫子。
王好為樂得直抽筋兒，她揉著小腿肚子說：“笑死我啦！不過小高你說得全對，二子就是個不占便宜算吃虧的主兒。繼續(xù)繼續(xù)。”
梁曉聲也摟著陳佩斯笑得直打顛兒。
高遠(yuǎn)嘿嘿笑道：“所以我才說啊，你得先把自己是誰給忘記，然后再去揣摩這個人物的內(nèi)心世界……這一點，還得請導(dǎo)演幫幫忙。”
“你說。”
“從明天起，只要二子哥進(jìn)了場，您要求演職人員們一律稱呼他胡嘉奇或者嘉奇，不能再讓人叫他佩斯或者二子了。”
“那沒問題。”
高遠(yuǎn)點點頭，又看著陳佩斯說道：“嘉奇同志，下面說你不知道該怎么面對鏡頭的事情。其實很簡單，你當(dāng)他不存在就是了，生活中怎么說話，劇中就怎么說。
我換句話說吧，你不要把讓他當(dāng)成是表演。
也不要老想著我該怎么去詮釋這個人物才會使得角色更豐滿。
那反而是錯誤的。
你就平常心，什么攝像機(jī)不攝像機(jī)的，平時怎樣就怎樣。
松弛下來，把人物包袱放下，磨個兩場戲也就能找到感覺，就不再懼怕攝像機(jī)了。”
哎喲！
陳佩斯醍醐灌頂，認(rèn)真記錄下高遠(yuǎn)的話后，一拍大腿說道：“這回我聽明白了，陳強(qiáng)老師總是跟我說，塑造角色要深刻，表演方式要形象生動，我一直弄不明白啊。
小高今兒跟我說的這些大白話，我反而聽懂了，說白了，就兩點：自然、生活化！”
說著，他摸出個手絹來，擦了擦腦門兒沒多少的汗水。
高遠(yuǎn)樂了，“您這不是理解得很到位么。還有啊，我看您口袋里老裝著條手絹，為什么不把它用到劇中去呢？
誰規(guī)定的胡嘉奇就不能用手絹了？
你用了，說不定效果會更好。
代入自己的生活本色，適當(dāng)?shù)剡M(jìn)行藝術(shù)加工嘛。”
咝！
王好為倒吸一口涼氣。
她驚訝了幾秒鐘后，認(rèn)真回味起高遠(yuǎn)這番話來。
他這番話和平時開會時講到的那些深入揣摩角色，演員要將自身充分融入到角色中去之類的高深理論。
但卻通俗易懂，一下抓住了二子的毛病，絲絲入扣層層推進(jìn)地把如何進(jìn)入到角色中去分析得明明白白。
難怪汪廠長稱贊他是個年少有為又才華過人的家伙呢，自個兒搞了十幾年電影工作，都沒他把表演藝術(shù)研究得如此透徹。