1950年，澳洲人口約818萬，電影總票房約300萬澳鎊（336萬美元，1915.2港幣），電影票的價格在1.2澳鎊至1.5澳鎊每張之間，觀影人次約220萬人次。
1950年，香港人口約211.5萬，電影總票房約195萬港幣，電影票的價格平均港幣，觀影人次約145萬人次。
澳洲去年制作的影片共計5部，3部小成本影片、2部紀錄片。
香港制作的影片約為452部（不精確，缺少夏語片數據），忽略西片，拉一下平均值，每部影片的香港票房約為4300港幣，而去年的本土票房冠軍為《珠江淚》，票房28萬港幣，加上一些票房介于5萬港幣至10萬港幣的影片，起碼瓜分了一半的本土票房。
這就透露出一個問題，假如沒有南洋票倉，香港制作的影片九成左右只能喝西北風，凡是具備前瞻性目光的人，這個時候就可以篤定香港電影沒有未來，不用妄想搞什么長遠布局，腳踏實地盯著眼前，能撈一點算一點，能撈多久算多久。
也正因為東方好萊塢的神話故事相當難編，冼耀文才會想著四面出擊，到處構建發行渠道，如此才有機會無限推高友誼影業的估值，將來賣上一個好價錢。
如今，他的目光盯上了澳洲這片電影處女地，打算恢復1939年1300萬澳鎊總票房的榮光，振興澳洲本土電影業，改寫本土電影只占票房1%的羞恥數據。
澳洲電影之所以沒發展起來，主要是因為在默片時代失了先機，錯過了1910-1525年的最佳發展時期，電影行業走向沒落，不斷擴大的美國和英國生產公司接管了澳洲的分銷和展覽連鎖店，澳洲的特色經常被排除在電影院之外。
當下，澳洲的熒幕九成以上控制在好萊塢手里，對澳洲本土電影非常不友好，不會主動給本土電影排片，僅會完成澳洲政府“每上映十部引進片，必須上映一部本土片”的規定。
但搞笑的是，就這么一點機會，澳洲的電影公司也把握不住，根本拿不出能夠吸收票房的電影，表現相當拉胯，澳洲政府看自己人都是爛泥，直接去他媽的，懶得扶持，愛咋咋地。
就在這個時候，卡羅琳·鄧肯從倫敦飛到昆士蘭州黃金海岸，準備籌建奧德澳洲分公司“奧德·昆士蘭”。
此時的悉尼已近晚上九點，但卡羅琳并未休息，正在進行奧德·昆士蘭的第一個項目——買房子。
1951年，澳洲男性的低收入者年收入大概在500澳鎊至600澳鎊之間，受性別不平等影響，女性收入約為男性的一半，而一棟普通住宅的價格約為3000澳鎊，但凡有工作，任何女性都可以用十年收入買下一棟房子，男性的時間減半。
毫無疑問，澳洲的房價是偏低的，且房產相關稅率也不高，非常適合進行投資，買下房子用于出租，賺取租金的同時推高奧德·昆士蘭的固定資產估值，為將來貸款做準備。
別看友誼影業一個項目接一個項目開展，其實公司的流動資金并不寬裕，截止目前，公司最大的一筆收益依然是當初的菲林投機，影片當中最賺錢的《賭神》項目，大多數收益還處于應收款狀態。
卡羅琳帶來澳洲的資金只有10萬美元，是從奧德·黛麗尤拆借的20萬美元當中摳出來的，這10萬美元要辦很多事，錢肯定不夠用，奧德·昆士蘭且要過上幾年借新債還舊債的苦日子。
友誼公司。
袁文懷還在加班，友誼影業要搞一次“臺灣行”活動，帶上影片和明星，在臺灣好好亮亮相，然后順勢在臺灣成立“友臺”分公司。
臺灣即將成為香港電影的重要票倉，這是可以預見的，但此一時彼一時，友誼影業的注碼已經不用全下在童月娟身上，就目前的情況，友誼影業不是沒有機會成為香港電影進入臺灣的橋梁，童月娟那邊的投資不能斷，自己這邊也要努力。
要帶去的影片容易選擇，冼生欽定的《無名花·生死相隨》已經拍完，目前還沒上映，這部影片就是針對臺灣拍的，自然要帶過去，首映儀式可能就在臺灣搞。
《黃飛鴻》可以帶上，紀念李綺年的《本命年》也可以帶著，其他的帶上拷貝，但不一定要拿出來，臺灣那邊對電影的要求太過苛刻，本是娛樂，非得要求教化意義，用條條框框將電影人框死，能拍出好電影就怪了。
圈好了影片，又開始圈明星。
李湄和張揚作為一哥一姐是一定要去的；崔銀姬是韓國人，具備一定的政治意義，臺灣方面會歡迎她過去；張仲文和夷光本就是臺灣招來的，也要去。
袁文懷拿著花名冊，在一個又一個名字上面畫圈圈，每一個名字都是依照公司的需求所畫，不敢徇私，冼生雖然不太管公司的事務，但對運行情況一清二楚，名單到了冼生手里，他一眼就能看出怎么回事。
有時候他不得不感慨，跟著一個精明的老板，既好做又難做，好做是能看見自己的付出，難做是自己的小動作也逃不過對方的眼睛。
他很想給自己兩個巴掌，在冼生面前夸“情比金堅”的海口，這不還是沒忍住淪陷在司馬音的石榴裙下。
這其實也不能怪他，實在是誘惑太大，他能堅持這么久才淪陷，已經做得不錯了。
就是司馬音這個女人太難纏，想讓公司開戲捧她做女主角，怎么可能，公司每個項目都要進行預測評估，主角不是隨便定的。
“文懷，我給你送飯來了。”
袁文懷循聲抬頭望去，他的曦華提著保溫盒站在眼前，他既心疼又自責地說道：“都說了不用給我送飯，這么遠的路，還要過海，我自己隨便吃點就行了。”
“外面的飯哪有家里的香。”鄒曦華打開保溫盒，獻寶道：“都是你愛吃的菜。”
袁文懷朝保溫盒瞅了一眼，“不要在這里，我馬上完事，我們去天臺。”
“好。”
鄒曦華將打開的保溫盒重新合上。
蘇麗珍坐在車里，手里把玩著鐵皮青蛙。
她給鐵皮青蛙上緊發條，放在座上，鐵皮青蛙一下一下往前蹦跶，每蹦跶一下，便會發出呱唧呱唧的叫聲。
又拿另一個鐵皮青蛙如法炮制，蹦跶時會發出嗡哇嗡哇的叫聲。
第一種叫聲是青蛙夏天晴天時的連綿鳴叫，第二種是雨天的嘶鳴，基本意思到了，但同真實的青蛙叫聲還有不小的區別。
拿起兩只鐵皮青蛙端詳片刻，蘇麗珍拿出本子記錄要改進的點。
鐵皮青蛙是上海那邊的玩具一廠寄過來的，香港娃娃公司委托對方代工的產品，童趣在原有的鐵皮青蛙基礎上設計了發聲裝置，并注冊了專利，準備以鐵皮青蛙作為公司在發條玩具領域的第一款拳頭產品。
記錄好，蘇麗珍從腳邊拿起一個袋子，手伸進去拿出幾塊賽璐璐材質的積木，只是看了兩眼，她便把積木放回袋子里，質量太差了，看樣子塑料積木放在內地代工不行。
放下袋子，又拿起一個新袋子，從里面掏出幾塊木制積木，用手輕輕撫摸各個面和棱角，然后檢查漆面……各個細節都不錯，就是材質不太好，用了椴木，而不是櫸木。
拿一塊三角形積木在手里掂一掂分量，心想椴木也有可取之處，輕便、成本低，比較適合還沒學會走路的小孩子玩，就是油漆和木頭都要經過檢驗，小孩子什么東西都喜歡往嘴里送，要是因此中毒，會賠慘的。
又在筆記本上寫了幾行，蘇麗珍合上筆記本，閉眼傾聽收音機播送的《追夢人》。
她不敢置信這首歌居然是先生寫的，多情之人寫了一首深情的歌，或許先生心里曾經有過一個女人，已經不在了，因此刻骨銘心。
便利店外，今天放電影，一部老片。
從聽廣播開始，后增加了即興表演，現在又多了每周兩場電影，冼家的樓下愈發熱鬧。
冼玉珍難得放松，坐在第三排觀看比她年紀還大的老片。
她的左右分別坐著卡米拉和阿依莎，卡米拉手里握著叮叮糖，舌頭有一下沒一下舔著，兩只眼睛粘在熒幕上，阿依莎手里捧握花生，生的，一顆接一顆往嘴里送。
兩人的穿著很清涼，背心、短褲、人字拖，頭發濕漉漉，幾分鐘前剛沖過涼，卻不愿意將頭發擦干，兩人都喜歡濕漉漉的感覺，水敞開了用真好。
冼玉珍手里還抱著一個，她的侄女冼人美，眼睛瞪得圓圓的，死死盯著熒幕，仿佛看得懂一般。
岑佩佩端著咖啡站在窗口，眺望樓下的人文風情，那是冼耀文經常站的位置，她似乎抓住了自家老爺的角度，藏在其中，觀于其外，從上帝視角俯視這個世界。
他們在想什么？他們需要什么？我能做什么？
少頃，她收回目光，拿起窗臺上的劇本《林默》，講述媽祖成神之前的故事，老爺寫的故事梗概，友誼影業的編劇潤色擴充，由她演林默。
按老爺的說法，將她塑造成媽祖在人間的化身，她便可以在東亞商界暢通無阻。
橐橐的腳步聲響起，蘇麗珍行至岑佩佩身前。
“我明天過關去羊城。”
“做什么？”
“去羊城的玩具廠談代工訂單。”
“哦，當心點。”
“走了。”
岑佩佩和蘇麗珍兩人已經不似當初水火不容，后面的女人一個接一個，不是非此即彼，再爭又有什么意義，不如保持和睦，做好自己的事，各自安好。
居酒屋。
吳火獅見冼耀文和兩個陪酒女看似聊得起勁，卻沒看見冼耀文的手在兩女身上游走，他覺得冼耀文看不上陪酒女，于是輕輕拍手，召喚準備好的秘密武器。