奇跡，絕對的不可理解之奇跡。
關(guān)于執(zhí)序者這一境界的隱秘文獻記載，即便六重高度的存在，神性的比例也堪堪不過三成；自創(chuàng)密鑰者則有本質(zhì)不同，他們可做到形成超過九成的高純度神性，故而擁有無可比擬、遠超常規(guī)的無形之力。
而現(xiàn)在的范寧，以上兩者的情況均不是。
他把自己那看似無比榮耀的“格”給剝離了出去，慘烈無比，近乎瀕死，但卻冥冥之中獲得了一眾大師賜予的福分——
他的“格”中，還剩下主要的八部交響曲，以及若干小作，由于完全屬于個人意志，反而成了更加純粹的集合體，再借這番儀式性的對唱，不僅重塑了神性，而且把那絲本來就少之又少的“靈性雜質(zhì)”全部析離了出去！
是的，即便是曾經(jīng)登階前的波格萊里奇，也沒能提煉出如此純粹的真知，如今的范寧，被觀察和理解起來簡直是一個不可能的奇跡，到底該稱之為“他”還是“祂”都未可知。
范寧飄蕩的每一寸衣角、作出的每一道指示都由純粹的“普累若麻”所構(gòu)成，可他明明沒有穿越過“穹頂之門”，應(yīng)該還只是相當于執(zhí)序六重高度的凡俗生物而已！
鋼片琴清冷的音色如星芒閃爍，織體變得無比透明。
在“年長的天使們”找到析離提純之法后，女孩子方陣的“年輕的天使們”再次唱響，景象卻已截然不同——
“我見巖峰高處，霧氣繚繞，
一個神靈般的生命，在其間浮沉；
煙云已散盡，他掙脫塵世苦悶，
沐浴上界新春，及其美景良辰。
為臻至圓滿之境，且讓他加入，
這升天的一群！......”
唱段往后，男孩子和女孩子的天籟之音終于交匯于一體，整片宏偉教堂的上空，那原本由玉石廊柱支撐的開放式結(jié)構(gòu)，開始發(fā)出了低沉的轟鳴。
無數(shù)流淌的星輝從墻壁內(nèi)部滲出，不再是虛幻的光，而是如同熔化的秘銀與液態(tài)水晶，沿著既定的神圣軌跡奔流、交匯。
穹頂被包合了。
是的，從最初的“神圣空間”，到后來的“宏偉教堂”，雖然從虛幻變?yōu)榱藢嶓w物質(zhì)，雖然諸多細節(jié)在一路填充和生長，但上方最高處一直是個“透風”的露天結(jié)構(gòu)。
但現(xiàn)在，穹頂被包合了！
它們以肉眼可見的速度編織、固化，形成一張覆蓋整個教堂的、布滿復(fù)雜音樂幾何紋路的實體半球！
如此仰望過去，可以看到那些“熔化的秘銀”或“液態(tài)水晶”等物質(zhì)，竟演化出了一片自洽的星空圖景！和外界那些破碎的天體和扭曲的“器官”截然不同，這其上，純粹的旋律星云與和聲星座在其中緩緩旋轉(zhuǎn)，灑下一道道清冷、堅定、帶著視覺暫留的拋物線，將教堂內(nèi)部化作了一個獨立的宇宙微縮模型！
“嗯？”
狀態(tài)升至這處較高之陌生境界的范寧，原本脫胎換骨的感覺相當良好，不過當他眺望上方的情況時，那個穹頂采光亭中一處高懸的物件，卻令他皺了皺眉。
那是之前“正午”到來時，高塔儀式啟動之前，因為“時序合一”狀態(tài)而吸附在一起的三把鑰匙。
三角形的幾何特征本身是閉合的，但此刻它們尾端相碰，呈均勻角度向外敞開，形成的結(jié)構(gòu)竟是類似于......
心臟的三尖瓣。
“之前來說，三把鑰匙的指代之物應(yīng)該是？......”
范寧有所聯(lián)想，眉頭微皺。
不只他，其實一旁冷眼旁觀的波格萊里奇，自“舊日”的概念被毀以來，也數(shù)次將目光投向過穹頂。
祂在監(jiān)視著外界隨時可能滲入進來的病變同時，曾面無表情地抬頭瞥了幾眼。
其鑰匙之數(shù)為三。
如果說整座創(chuàng)世教堂是“新世界的種子”，目前這吸附在一起的三把時序之鑰，所起到的作用就很類似于......“世界之心”。
世界的心臟。
它們此刻除了旋轉(zhuǎn)，的確還在微弱但沉重地搏動，有一些色彩高深的漣漪或絲線從期間生長，埋藏在了整張穹頂?shù)男菆D肌理之中。
目前來說，這些景象應(yīng)該都是符合認知上的推論或預(yù)測的，但范寧不知怎么，總覺得哪里有一絲不妥。
遲則生變，唯余終章，必須要將這顆種子安穩(wěn)帶到“穹頂之門”上面去！
他揮手撫平了空間內(nèi)的激烈的音樂漣漪。
氣氛變得無比崇高、寧靜。
經(jīng)“山川亦如平地”，到“空中神性析離”，合唱至此進入了接引上升的第三階段隱喻，也是最后一個階段——“上界”。
管風琴演奏臺前，巴赫助奏落鍵的速度放緩，如同正在步入一個不可言說的移涌秘境。
范寧發(fā)出一道邀約之諭旨。
身材挺拔、豐神俊朗的“鋼琴之王”李斯特大師此刻站了出來。
李斯特晚年曾實實在在地做過神父，此刻受與范寧立的約，擔任起男高音獨唱家的聲部，來扮演“崇拜瑪利亞的博士”這一角色，作為樂曲第二部分終章段落的開場！
他的聲音充滿敬畏的頓悟，氣息寬廣悠長，演唱起這堪稱整個交響曲中最動人的詠嘆調(diào)來——
“環(huán)顧四周，眼界大開，精神何等昂揚！
升天童子進入，我們欣然接納，這一如蛹之人，
此即我們脫離凡俗之見證，當剝開那包裹他的繭殼，
他將橫渡神圣生涯，變得美麗而偉大！”
鋼片琴與豎琴潑灑出晶瑩的音瀑，弦樂聲部奏出的旋律，讓空氣都變得異常甜美。
在此背景之下，整個管弦樂隊初步呈示出范寧在《第八交響曲》中最重要的的后期伏筆，也是他最為之珍視的構(gòu)思產(chǎn)物——“榮光圣母”主題！
不過按常理來推測，既然“榮光圣母”所借鑒的原型，是代表著世上最甜蜜、溫柔，最圣潔、美好的女性特質(zhì)的圣母瑪利亞，那么博士所歌頌的對象應(yīng)該處在一個較高的位置才對，但是，李斯特神父的贊頌禱文一開始卻不太一樣。
他的身形從詩班席飄下，卻是先落到了圣禮臺的下方，以虔誠的姿態(tài)仰望起管弦樂隊中那三位擔任聲部首席的姑娘：
“看啊，這些女子翩然而至，又將向上方飄升。
她們雍容華貴，頭戴璀璨星冠，
讓我透過這光輝，瞻仰天國之容顏，
我的女神呵，舍你其誰！”